假装自己智商很高的写法get√
（本文含有剧透）
有朋友问我，如何提高自己的编剧智商？
这个问题问对人了，因为我的智商很[哔——]。
看到上面这句，虽然后面没写明高还是低，我想点头和否定者都已经摆好了架势……你看，一谈到智商，我们马上就会和优越感挂钩。
其实，所有你很崇拜的作者，你都会很自然地有个潜在的意识——它比我（某方面）优秀，我跪舔我也情愿。
“我跪舔我也情愿”，其实也不算是一句很卑微很犯贱的话，相反，这句话显得你很有风度很谦卑，是“崇拜”一词在当下的低俗版。
总之你就是崇拜谁谁，而这个谁如果你公开表示崇拜他，能显得你喜欢这个大师很有品味——这不是一种优越感吗？
虽然我做不到某大师的水平，但是我很欣赏它，我欣赏了一个很值得欣赏的人，说明我很有品味。
而一个人只有遇到自己觉得很差劲的作者，所表现出来的态度，才是其风度的真相。
另外，大家喜欢不同的偶像，经常也会拿来比较，或者互相贬低对方的偶像，其实就是为了贬低对方的优越感——因为当大家唱歌跳舞都不怎么样，能比的只有品味。
说这些其实是跑题，我的意思是——
想写高智商剧情，首先就是认可了，世上有高智商剧情的存在。
而高智商剧情之所以你觉得好棒、好向往、你也想写，是因为它击倒了你，让你崇拜。
我们真正需要做的，并不是提高“不可能凭空提高”的智商，而是应该要想办法击倒读者，让读者拍桌子大喊——
“高，实在是高！”
一、高智商是个伪命题
所谓高智商的作者是在编造上、阅历上、思维上击倒了你，或许真的是优秀，或许只是独特，总之总有一处让你觉得自愧不如、意想不到，所以你崇拜它，奉它为大师。
但是，我想我说这么一句话大家都不认同——学校里成绩好的学生，就是高智商的。
学习，是一个题材。在这个题材中，老师会认为成绩不好的都是笨学生！
在侦探题材里，厉害的罪犯和优秀的侦探都会被认为是高智商。
在运动题材里，你会认为《足球小将》的大空翼是天才！
离开了某个领域（题材），往往高智商的人都会有各种不足和缺陷——因为人无完人。
所以，其实智商代表着什么，也是很局限和笼统的。
你看《多啦A梦》在想象力方面，也应该称为“高智商”作品，但是没有人会承认的。大家只会觉得此作品想象力丰富而已。
你知道哆啦A梦的智商换一个主题的话，会变成怎样呢？有看过《碟中谍》吗？
《碟中谍》系列电影，观众除了看动作戏以外，更大的乐趣是，里面又出了什么高科技的玩意儿。熟悉系列的朋友可以来随手数一数（我随口说几个印象深刻的）：
·每一集都会自动销毁的任务播放器。
·口香糖炸弹。
·变脸头套。
·贴在喉咙的变声器。
·视网膜扫描。
·壁虎手套。
·超准的定位……
·装在脑子里的微型炸弹。
还有《007》系列（不过007系列感觉想象力没有那么有趣，所以印象不深），这些，真的是高科技吗？脑洞也很重要。
关键是题材，足球小将里那么多射门招数，也是要思考出来的，也是智商。
二、伪装智商是个伪命题
智商无法凭空提升，所以普通智商者想要写高智商故事的方法，就跟求“装逼指南”一样，只能是一种伪装。
如果你把它当做是伪装，我觉得这本身，就需要更高的智商……没钱充大头容易，没智商怎么充值。
所以，要做到这一点，笔者认为，你应该搞清楚问题所在——你要做的是“击倒”读者，而不是伪装智商。
如果你能够有击倒读者的能力——剩下来就是刚才说的定题材的事了。
然后你定了一个斗智的故事——只要你写得好，你在别人眼里就是高智商作者。
《欺诈游戏》严格来说也不算是高智商剧情，本质上编剧更像是在“设计各种游戏”。当然你可以说游戏以外斗智斗勇的剧情也很高智商，但是别忘了，游戏就是作者设计的，如果游戏真的能够被推广，其实那些斗智斗勇的剧情只能算是游戏里的“定式”（参考围棋）和状况表现。
问题又来了——学校里成绩好的学生，大家不认同这就代表智商高。而如果一个人设计游戏的成绩很高，我们可以说它智商高吗？
你会开始发现问题所在，智商一词太大，其实只要你聪明到可以击倒读者，并且选择了合适的题材，就有机会被戴上“智商高”的帽子。
三、提高编剧智商的方法
如果上面的分析你认可的话，那么既然你提起高智商编剧，就说明你故事的题材就是围绕着智商说事的。
那么我们先来确认一下提高编剧智商的一些关键着眼点：
1、设立有利于编剧的游戏规则
其实，所有故事的世界观，就是一个游戏规则。
江湖大侠的世界不用拉屎，而《罗马浴场》的世界什么都跟泡澡有关！
·哆啦A梦的游戏规则是，反正就是未来有这么一个科技啦你别管啦，反正主人公们就是不会拿法宝去征服世界啦你别管啦。然后开始脑洞。
·许多王道漫画里的各种世界观，其实也包含着游戏规则，比如《JOJO》是——现实世界里，如果有万能的替身存在，其他不变。这样就能既脑洞大开，然后遇到一些物理、化学的事情也还是照常运作。
·运动漫画许多招式，其实如果不是世界观的原因的话，假的一逼。
·孤岛/末日生存类故事……
……懒得继续举例了请顿悟。
你是编剧，你不设定对自己有利的游戏规则，那么你是自己玩自己。我的意思是，你应该设定一个你自己了解其精髓之处的规则，而不是胡乱设定一个有趣的游戏规则，然后自己在哪里想半天怎么走下一步。
2、要善用有利资源
由于游戏规则是你定的，所以之后要怎么编，全由你。
我打个比方——某个故事里，大家心爱的角色死了，死透了。
然后，现在官方预告说，死掉的某某下一季会复活回归。
此时，读者们会怎样？没错，读者们会脑洞大开如何让一个死透死干净的人复活呢？然后讨论出数百种可能性。
而话事权在你手上，因为游戏规则是你定的。
想想卷福的死吧。虽然“后补细节来推翻前面的结论”是最“无脑”的玩法，不过这里可以帮助阐述这个问题。
3、价值观是好东西
当你有钱的时候，你会觉得周围的人的消费观念都是傻逼，自己买的东西才叫懂生活。
当你穷的时候，你会悔恨为啥当初不听父母的话勤俭持家，觉得家里所有东西都是没用的玩意儿。
价值观需要有前提条件，不同位置的人，价值观会不同。
比如上面说到的例子，你会在穷的时候觉得坚持勤俭的人是多么正确——某程度上算是被击倒、说服了。
所以，价值观也是能够拿来击倒读者的东西。
举个例子——所有你觉得值得摘抄进本子里的名言，哪怕是出自漫画的，十有八九是一种价值观的阐述。
“美丽即正义！”
你需要给角色设定不同的价值观，这比设定不同的性格更重要。
很多时候我们会看到这样的对白——“某某这样高智商的罪犯，绝对不可能走这条路/做这个选择！”
然后，无论说这句话的人是猜对了，还是被某某反杀了，都离不开价值观。而上面这句话，其实也是游戏规则的一种——限定了价值观，也控制住了读者的思维。
曹操在华容道立FLAG的事，大家都知道了……
但是若不是在此多次强调“诸葛亮如果在此埋伏我必玩儿完”然后一次次应验的话，又怎能显得诸葛亮神机妙算呢？
价值观也关乎一些伦理、道德的取舍，总之就是好玩。
4、参与感
如果你的游戏设计得太过无聊，那么之后的故事必定是游戏规则的延伸，大家也不会感兴趣。
所以你必须让你的游戏规则能够用一句话讲清楚，但是其中的变化又多不胜数。
要做到这样其实不难——井字过三关其实有不败之法，但是大家还不是经常玩？
如果是五子棋（其实也算是井字过三关的变体啦）呢？六子棋呢？
那么简单的规则，谁都会很自然地参与思考。但是实际规则哪有那么简单，所以作者必须做好清晰的解说，这一点不能随便。
5、添加压力和回报（赌博感）
好了，现在规则是五子棋，但是再加一条：
规则是五子棋，但是一局定胜负！赢了百万，输了死。
嗯，那么就需要深思熟虑了！
读者很自然就会被激发去思考——要想出五子棋的必胜/不败之法！
至于有没有必胜之法，其实都可以做文章，打个比方：
如果有——则作者可以卖弄一下……当然如果是人所共知的就属于无聊了。
如果没有——那么总有比较容易获胜的方法，让反派掌握一个，正派掌握一个，看起来都很厉害，最后让正派赢就是。
如果有——而反派也用了，正派看上去死定了！但是！因为游戏规则是作者定的，比如说必胜法只在XX宫格有效，但是刚好这里是YY宫格，还有一条生路！后面的事情大家都知道了。
另外，增加游戏的回报也是很重要的。
所以《名侦探柯南》的死亡人数非常高，没办法，无论哪一集，不死人的话就不痛不痒，仿佛暑假作业里面的脑筋急转弯。
一个水池同时注水和放水，速度各是XXX和XXX，问多久能够充满？
你看这种问题，简直弱智，但是如果我们的数学题是下面这样：
变态杀手抓住了女主角，一边给她输毒血一边给她放血，如果血全部换掉就会变丧尸，问你还有多少时间去救女主角？
卧槽如果在数学考试遇到这样的题太有画面感了！
然后你的数学成绩不是分，而是命！——整张卷子下来你救了80条人命！
6、大事化小
即使规则再简单，也是作者创作的，也就是说对读者来说是比较陌生的东西。
所以多多少少还是算有点复杂，一旦设计得不好，读者思考起来还会感觉很麻烦。
所以，麻烦的部分一定要一笔带过，然后把任何规则，看清楚了是任！何！规！则！都集中到某一两个选择里去。
拆炸弹你不懂，但是如果拆炸弹最后问题纠结在剪红色还是蓝色上，大家还是会紧张一把的。
再以上面的棋类做例子——即使你设计了再复杂的棋类游戏，只要最后告诉读者，有两条路，选错就得死，就足够了读者忙活了。
7、运气元素
设计游戏规则时，别忘了，必须的——给游戏规则加入运气元素。
也就是运气可以左右结果。这条其实是帮助作者减低设计游戏规则难度的方法。
而“给主角加运气”已经是不成文的、绝对不会用的手段，相反，到了最后关头，我们要给主角“减运气”，给反派“加运气”。
然后反派开开心心地聪明反被聪明误，后面的事情大家都知道了。
8、综合例子
笔者最近看了《碟中谍5》首映（不好意思，举例嘛当然总是挑最近比较想得起来的事），里面唯一一个让我感觉很爽的、很高智商的设计，是这样的：
（剧透注意）
现在有两个杀手要在同一时间开枪狙杀某国元首，而你是阿汤哥，你处于一个能够看清其他人的位置其他人看不到你，你可以狙杀任何一个杀手但是同时另一个杀手就会杀了元首，你会怎么办？
还有，这两个杀手里，一个是你没见过的臭男人配角，一个是和你有暧昧、亦忠亦奸的软妹子女一号，你为了拯救元首，你要狙杀谁？
此时我想所有人的思维都会倾向于——杀那个汉子！
但是电影里，阿汤哥的枪口在汉子和妹子之间犹豫了几次，此时我想所有人的思维都会倾向于——阿汤哥会不会意想不到地杀了妹子呢？如果真的如此又是因为什么呢？我猜猜猜猜猜……
最后——
阿汤哥用长笛射了元首。
阿汤哥射了元首的肩膀，然后因为元首中弹倒地，所以其他两个杀手同一时间的子弹都打空了。
真TMD精妙，我当场跪舔，因为我的思路已经被带到沟里去了。
我们来分析一下：
·首先游戏规则设定为歌剧院暗杀，其实有三个杀手要杀元首。此时的问题是，一个阿汤哥怎么阻止三个不同位置的杀手呢？阿汤哥此时还没有狙击枪。游戏规则很简单，很容易参与，但是很难。
·然后阿汤哥和其中一个杀手纠缠时，其他两名杀手都在按部就班，这个我们当做是游戏的自然行进。
·一番打斗后阿汤哥干掉了一个杀手，缴获了狙击枪，装备升级后，你以为通关了，此时游戏规则却突然变了。
·游戏变成了简单的二选一，杀汉子还是杀妹子，但是你都得输。这是要赌运气咯？
·读者的常规价值观此时变成了搞乱读者思维的东西，汉子丑陋杀汉子！杀汉子！女一号萌萌哒怎么可以死！
·但是阿汤哥犹豫了，大家惊了——阿汤哥你莫不是……莫不是GAY！换句话说就是角色的价值观开始限定读者的感受，降低读者的智商。
·最后阿汤哥射的是元首！
好久没有打字如窜稀了
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